Атрибуция. Выпуск 11
Для нашей рубрики «Атрибуция» листов «Воображаемого музея Михаила Шемякина» в этом выпуске мы выбрали фрагмент работы XVII века.
Разглядывая изображение, мы понимаем, что это деталь стены картины большего размера, видны головы вероятно мраморных статуй и часть другой рамы следующей картины. Чтобы разобраться, что за автор перед нами, важно обратить внимание на картину по центру. Как вы видите, она очень напоминает известного ранненидерландский художника Ян ван Эйка (1385/90- 1441).
Вспомним одну из самых известных его картин «Портрет четы Арнольфини». То, как художник изображает интерьер, фигуры людей, а также детали в виде зеркального отражение пары, башмаки-паттены и слегка намеченный ориентир собаки, служит нам прямым указанием авторства. В дополнение по центру проходит линия – указывающая на материалы картины, которую мы исследуем – это след от соприкосновения деревянных горизонтальных панелей. Стало ясно, что художник копировал сразу несколько картин и других произведений искусства, одно из которых было работой ван Эйка. На рентгенографии картины, сделанной музеем при реставрации полотна в 2010-х, стык досок виден еще более отчетливо.
Один из художников фламандского происхождения Виллем ван Хахт (1593-1637), он был сыном Тобиаса ван Хахта (1561-1631) – учителя Рубенса, поэтому юные годы провел у того в мастерской. Сохранившееся наследие ван Хахта – это всего несколько картин, на которых изображаются галереи и художественные коллекции. С 1628 годы Виллем ван Хахт был назначен главным хранителем коллекции Корнелиса ван дер Геста, в собрании этого мецената помимо других известных шедевров, была также одна из старейших картин - ныне утраченная работа ван Эйка «Купающаяся женщина», именно ее мы видели на первоначальном фрагменте.
Картина Виллема ван Хахта, была написана в 1628 году, художник иллюстрирует визит Эрцгерцога Австрии Альбрехта VII и его супруги Изабеллы Клары Евгении, справа от них вы можете увидеть Питера Пауля Рубенса (1577-1640), который рассказывает знатной чете о картине Квентина Массейса «Мадонна с младенцем», в то время как гордый Корнелис ван дер Гест ее показывает. Справа от Рубенса художник расположил короля Польши Владислава IV Ваза и сэра Антониса ван Дейка за коллекционером.
На заднем плане - знаменитые античные статуи и их слепки, старые монеты на столах, глобусы и научные инструменты, альбомы с рисунками и гравюрами. Изображением коллекций, или еще их называли кунсткамеры, были особенно распространены в южных Нидерландах, одним из основателей и ярким представителем жанра как раз и был Виллем ван Хахт. Он был очень талантливым копиистом, что позволяет увидеть одну из картин из коллекции Эрмитажа, а именно «Пейзаж с охотником» кисти Яна Вильденса.
В ходе изучения работы и ее реставрации искусствоведами были выделены линии схода перспективы, то есть той точки, к которой художник намеренно хотел свести взгляд зрителя. Ей оказалась картина Питера Пауля Рубенса «Битва амазонок». По-видимому, это произведение было написано для Корнелиса ван дер Геста в 1615 году, и еще раз подчеркивало связь между коллекционером и талантливым мастером.
Всего на стенах галереи ван Геста мы можем насчитать 43 полотна, из которых 24 известны и атрибутированы сегодня. Эта же картина помогла нам увидеть утраченную работу Ян ван Эйка. На этом мы можем завершать рассказ об этой работе и переходить к исследованию следующей.
Атрибуция выполнена искусствоведом ЦМШ Анной Стадниковой