КРОТКИЕ

Отзыв о спектакле «Кроткие» (по мотивам рассказа Ф. М. Достоевского "Кроткая") СкворцовТеатра (Москва, Россия)
(фестиваль «CHELоВЕК ТЕАТРА 2018»)

Тексты Федора Михайловича Достоевского являются очень сложными для воплощения на сцене театра. До смыслов, заложенных Ф.М. Достоевским в своих произведениях, требуется дорасти, созреть, их нужно понять, прочувствовать.

Необходимо иметь достаточную смелость, чтобы взяться за постановку и новое сценическое прочтение произведений, пожалуй, самого сложного русского писателя-философа. В особенности за постановку такой «фантастической», философско-психологической повести, как «Кроткая». Режиссер Владимир Скворцов решился на эксперимент. И в рамках фестиваля-лаборатории малых форм состоялась премьера, что само по себе является уникальным событием…

Режиссер, он же и исполнитель главной роли, уходит от привычного и, казалось бы, ожидаемого зрителями формата моноспектакля. Владимир Скворцов не нарушает текста Достоевского. Он оставляет внутреннюю речь (monologue interieur) – сбивчивый, прерывистый монолог несчастного безымянного героя. Однако неожиданно вводит двух дополнительных персонажей, которых нет в повести: психоаналитика (Светлана Свибильская) и ее ассистента (Мурадин Хуранов). Именно они придают постановке совершенно иную окраску. Но не только они. Используемая в спектакле немногочисленная театральная мебель: два стола, стулья, – по ходу действия постоянно переставляется героями, что придает достаточно монотонному действию дополнительное движение, динамику.

Используемый реквизит: блокнот с ручкой психоаналитика, папка с файлами, которую принес герой (в файлах – фотография его юной покончившей с собой жены, а также вырезки из объявлений о поиске работы), тряпичная кукла, фата, пистолет – все это поочередно извлекается из стола психоаналитика и своим появлением усиливает (или добавляет) определенную сюжетную линию.

Важной составляющей театрального реквизита этого спектакля является пластмассовый пистолет с заводным механизмом. Его, подобно бывшей жене главного героя, направляет на свою хозяку-психоаналитика ее кроткий кавказский ассистент.

«Почему же вы ничего не сказали о фате?» – может просить меня экспресс-читатель. И тогда я отвечу: «Да, давно я не видел кавказца в такой белоснежной фате!» Сильный ход. После этого он точно, с надеждой на милость Аллаха, должен как минимум выпрыгнуть из окна.

К слову о костюмах. Костюмы героев по ходу действия несколько раз меняются, естественно, это отражается на внутреннем состоянии героев. Так в начале спектакля главный герой одет в респектабельное пальто и деловой костюм, по ходу своего повествования-исповеди (он так и говорит: «Мне нужна исповедь») он раскрывает душу зрителю, и его одежда становится менее формальной: он появляется в спортивном костюме.

В момент главного откровения, когда он рассказывает о своем позорном уходе из полка, он уже в пальто, надетом на голое тело, и в туфлях, одетых аналогично на голую ногу. Возможно, этот режиссерский ход подчеркивает народный характер пьяного караоке. В тяжелом угаре он поет «Есть только миг», песню композитора Александра Зацепина на слова Леонида Дербенёва, написанную для советского фильма «Земля Санникова» (1973 год).

Костюм психоаналитика, ее прическа, украшения – все подчеркивает ее состоятельность, успешность и деловой характер бизнес-вумен. Ассистент одет, как и подобает кавказцу в столице, в белую рубашку навыпуск и остроносые черные блестящие ботинки. Костюмы действующих лиц, как мебель и весь остальной реквизит – в черно-белых тонах. Все это и создает общую черно-белую атмосферу спектакля.

Забавно использование музыки, звуковых и световых аффектов. Например, в определенные моменты появляются вспышки, напоминающие вспышку фотоаппарата. В этот момент у героя (Скворцова) возникают так называемые флешбэки, когда в памяти непроизвольно вспыхивают очень значимые зрительные или слуховые образы, которые могут ранить долгие годы.

«Музыкальная караоке-пауза» в середине действия позволила зрителю, да и самим актерам, немного расслабиться, перевести дыхание и набраться сил для дальнейшего повествования непростой истории о психоаналитике-деспоте и нежном, лишенном всяких прав кротком мигранте.

Режиссер осовременил проблемы, поднятые еще в 19 веке. Старейшая и так и не нашедшая полного разрешения проблема сексуальной неудовлетворенности возрастных и властных, деловых и одиноких женщин. В спектакле женщина-психоаналитик решает ее за счет мигранта, молодого и активного, но, скорее всего, нелегала с просроченной визой…

Говорить о параллелях и смыслах этого спектакля можно долго, но к Федору Михайловичу Достоевскому это не будет иметь никакого отношения.

С уважением, Дормидонт Реквизитоф

Фото: К. Тухватулина.