Warhead — Cry of Truth: история одного ЕР
Сформировавшись в 1990 году на стыке двух самобытных десятилетий японского хардкора, киотские Warhead совместили первозданную энергию изгоев 80-ых с яростью и мощью 90-ых. В то время как остальные классические панк-группы играют нечасто, выступая в качестве хедлайнеров на больших концертах или фестивалях, Warhead до сих пор регулярно играют на любых гигах. Даже спустя тридцать лет, эту группу легко можно выцепить играющей в крошечных залах, таких как киотский Studio Socrates (благодаря которому самый панковский сквот города выглядит словно макмэншн). К яростному дебютному релизу группы 1991 года, Cry Of Truth, это тоже относится. В мире классического японского панка EP оказался невероятно доступным и отличился тем, что был отпрессован (приблизительно) шесть раз. Несмотря на свою доступность, он до сих пор на голову обходит все малоизвестные, переоценённые японские флекси, которые боготворят коллекционеры. В 1992, спустя год после первоначального релиза, ЕР Cry Of Truth был перепрессован для европейской аудитории лейблом Amok Records из Германии. В то время для японских групп всё ещё было непривычно издаваться на лейблах за пределами родины. Но у главы лейбла Amok Хольгера Шмидта [Holger Schmidt] было чутьё и мотивация для достижения этой цели. Посредством интервью с вокалистом Warhead Дзюном Като [Jun Kato] и главой лейбла Amok Records Хольгером Шмидтом мы расскажем о том, как состоялся этот релиз.
Интервью с Дзюном Като из Warhead
— Город Киото, в котором ты родился, в 80-ых не был так известен в хардкор-среде, как другие города. Что повлияло на тебя, когда ты жил в Киото? Считаешь ли ты, что группе из Киото было труднее стать известной?
— Тогда в Киото было много панк-групп, таких как S.O.B., The Continental Kids, Bones и т.д.), но когда мы собрали группу, мы были молоды и мало что знали, так что мы никак не общались с упомянутыми группами. Мы были скорее хулиганами, очарованными хардкор-панком.
— Какие группы сильнее всего повлияли на ваше звучание на ЕР Cry Of Truth? Повлияла ли на вас музыка из-за пределов Японии?
— На нас повлияли Nightmare, Rapes, Death Side, также Gloom несколько повлияли на нас, поскольку в то время мы вместе тусовались. Неяпонские группы — такие как Discharge, GBH, Disorder, Chaos UK и т.д. Британский хардкор-панк.
— Cry Of Truth был записан в октябре 1991. Все песни были придуманы непосредственно перед записью, или же некоторые из них относятся к более раннему периоду группы?
— Думаю, мы просто записали песни, которые тогда играли. Правда, у нас было не очень-то много песен.
— Вы записали его в Jam Studio, где ранее записывались такие группы как Warpainted City Indian, Nightmare, Lip Cream, So What и другие. Эти группы повлияли на ваше решение записаться именно там? Вы были удовлетворены звучанием на записи?
— Nightmare сильно повлияли. Но для нас это было самым первым опытом звукозаписи, было очень трудно, тяжело, хахаха. Были ли мы удовлетворены? У нас не было иного выбора, кроме как выпустить его, чтобы сделать Warhead более известными.
— До того, как выпустить ЕР самостоятельно, вы отправляли треки каким-нибудь лейблам, например, Blood Sucker или другим, с просьбой выпустить их?
— Организацией занимался менеджер киотского магазина пластинок под названием Abyss Records. Думаю, он действительно организовал всё, что относится к этому релизу, а распространением занимались MCR. Спасибо менеджеру Abyss Records!
— Какова была реакция на EP? Он хорошо продавался? Японские панк-зины, журналы уделили внимание?
— Помню, что EP был распродан мгновенно. Также мы начали получать письма из-за границы, это было новым для группы.
— Трудно было заполучить в японской хардкор-сцене охват, сравнимый с такими группами как Death Side, Bastard, Nightmare, Gauze и другими зарекомендовавшими себя группами?
— Это были великолепные группы, и мы просто прикладывали все усилия, чтобы продвинуться, но было очень забавно так жить. Мы углублялись в хардкор-панк, играя с группами, и общаясь с ними — эти группы я уважаю. Становиться более известными? Мы были просто молодыми панками.
— Как вышло переиздание Cry Of Truth на Amok Records? Они вам написали?
— Всё организовал Мистер Андо [Mr. Ando] из Break The Records. Также он продал футболку Warhead, которая на тот момент была не для продажи. Спасибо, Андо!!
— В Европе в то время его хорошо приняли?
— Не знаю, был ли он встречен так же тепло, как в Японии, но это же был второй раз? В третий раз (?) этот EP вышел в Германии, так что может быть, это означает, что в Европе он был хорошо принят.
— Есть какие-то финальные мысли о Cry Of Truth или ещё о чём-то из раннего периода Warhead?
— Есть! Когда я познакомился с хардкор-панком, я смог выйти из той фазы, когда не знаешь, как жить, чем заниматься. И я до сих пор могу проводить время с друзьями, семьёй и участниками сцены. Это способ сопротивления этому ебанутому миру, обществу. ОТЪЕБИТЕСЬ!!!!!!!!!!
Интервью с Хольгером из Amok Records
— Где ты впервые услышал о Warhead? Что тогда подумал?
— Я всегда интересовался японской панк- и хардкор-сценой с того момента, как в 1984 году услышал на сборнике трек The Stalin — Welcome to 1984. В 80-ые если ты хотел заполучить японские пластинки, то приходилось доставать их напрямую из Японии. Так что я связывался с кучей лейблов и людей, чтобы покупать и продавать пластинки. К 1990 году у меня была развитая сеть. Один из тех, с кем я общался, Майк [Mike] из токийского Asia Records, в 1991-ом навестил меня и привёз с собой 7-дюймовку Warhead. Как только он поставил её на мой проигрыватель, меня сразу зацепило.
— Ты писал им именно для того, чтобы спросить насчёт повторного тиража ЕР Cry Of Truth?
— Нет. Майк привёз 7-дюймовку в Европу, потому что Warhead искали европейский лейбл, который её выпустит. Поскольку пластинка зацепила меня с первого оборота, я тут же и захотел сделать релиз. Дальше всё пошло очень быстро. Но из-за того, что ребята из Warhead не говорили по-английски (или говорили плохо), большая часть общения происходила через Майка.
— Был ли в Германии и Европе в то время интерес к японскому хардкору? EP был хорошо принят европейскими фэнами?
— Думаю, интерес был сильный. В 80-ых большинство японских пластинок были недоступны в Европе, или же их можно было купить по невероятно высоким ценам (в три раза дороже, чем стоил бы европейский релиз). Но несколько лейблов, таких как Nuclear Blast, Jungle Hop International, Temple Of Love и In Your Face в Европе, Pusmort в США, и конечно же, Amok Records, к тому времени уже выпускали японский хардкор. Семидюймовка Warhead была большим успехом, и по-моему, я даже делал повторный пресс. Должно быть, было около 1000 или 1500 копий версии от Amok. Помню, что только один британский оптовый торговец продал около 100 пластинок, что уже было невероятно.
— Ты когда-нибудь ещё в 80-ых и в начале 90-ых писал другим японским группам насчёт возможного выпуска тиражей?
— Да, писал. Я общался с несколькими группами, но не помню, кого из них спрашивал. До пластинки Warhead я издал ещё две японские группы на своём лейбле. Это были 7-дюймовки Raise Cain и Damn Excitable Zombies (D.E.Z.). Первая тоже была европейской версией японского релиза; вторая — самостоятельным релизом.
— Обсуждали ли вы когда-нибудь дальнейшие релизы Warhead на твоём лейбле?
— Да, наверняка мы обсуждали, но я не помню, что да как. Как я упомянул ранее, в общении всегда присутствовал языковой барьер; к тому же, обсуждение чего-либо всегда занимало какое-то время, мы ведь общались посредством писем. Я бы сделал ещё один релиз Warhead, если бы была возможность.
— Ты участвовал в переиздании EP дружественным немецким лейблом Farewell Records?
— Нет. Я долгое время отсутствовал в сцене и заинтересовался вновь только в 2015, начав покупать новые релизы. Так что конечно, я был удивлён переизданием 2016 года от Farewell Records. Думаю, здорово, что ещё один немецкий лейбл издаёт Warhead. До этого момента я и подумать не мог, что Warhead всё ещё играют и людям интересен этот старый релиз. Это был очень приятный сюрприз.
— Какие-нибудь финальные мысли? Есть что добавить?
— Семидюймовка Warhead в то время стала очень хорошим релизом моего лейбла. И я в какой-то степени доволен тем, что моя версия — единственная с другим изображением на обложке. Насколько я помню, изображение для лицевой стороны было сделано группой. Изображение для задней стороны было принадлежало руке парня из моей локальной сцены, и он разрешил мне его использовать. Арт для наклейки на саму пластинку выполнил Буркард Хинц [Burkard Hinz], ещё один из моих тогдашних друзей, который до сих рисует и сочиняет музыку. Он также до сих пор восхищается этим релизом.
Ссылки на Amok Records:
https://amokrecords.bigcartel.com
https://instagram.com/collectingrecordswithholger
holger.schmidt@fh-dortmund.de
Оригинал: Negative Insight, февраль 2021
Вступление: Эйприл
Перевод с японского на английский: Йошихиро Фукуи
Перевод с английского на русский: BEDLAM Translations, 2021