Интервью с Полом Махоуни (Onslaught)

Onslaught из Бристоля ворвались на сцену в середине 80-ых. Беря корни в сцене UK82 со своей демкой, отправленной в Riot City Records, они очень вовремя развили более быстрый, тяжёлый и агрессивный звук. Onslaught стали одной из первых британских групп, вдохновившихся трэшевым звучанием американских групп типа Slayer, Metallica и Megadeth и развивших его в свой собственный стиль. И они стали одной из совсем немногих британских групп, внедривших эти влияния успешно.

Onslaught были группой как для хэшеров и хэдбэнгеров, с религиозным упоением читающих Metal Forces, так и для панков и трэшеров, приверженцев Maximum Rock'n'Roll. Их альбом 1985-го года "Power From Hell", выпущенный в Великобритании лейблом COR Records и в США лейблом Pusmort, является классикой, до сих пор притягивающей внимание, и на сегодняшний день считается релизом, задавшим жанр. И это заслуженно.

В этом интервью бывший вокалист Пол "Мо" Махоуни [Paul "Mo" Mahoney] в подробностях рассказывает, как развивались события.

NI: Ты дружил с участниками Onslaught до того, как присоединился к группе? Как ты с ними познакомился?

Мо: Нет, я их не знал и не слышал о них, пока не пришёл на прослушивание. Они все жили в одном конце Бристоля, а я – в противоположном, хотя оказалось, что мы ходили на множество одних и тех же гигов до этого. Я с парой друзей с моего района собрал группу под названием Deleted, но мы не отыграли ни одного гига и ничего не записали. Но я всегда представлял, как играю в группе. В музыкальном магазине под названием Revolver в центре Бристоля размещали объявления групп. И однажды я увидел объявление о поиске фронтмена в группу с ориентиром на Discharge и т. д., так что я связался с ними и договорился о прослушивании. В итоге пришёл только я и ещё один парень. Этим парнем был Роджер Дэвис [Roger Davies], позже ставший их вокалистом. Он выглядел подходяще и жил рядом с ними. Мне, с другой стороны, нравилось звучание, которое они выдавали, так что я всё равно ходил к ним на репетиции каждую неделю. В итоге я начал вливаться, фотографируя и записывая их, пытаясь организовать несколько гигов, я был типа неофициальный менеджер. Также я устраивал тонны интервью для фэнзинов, чтобы о них услышали, и высылал либо продавал кассеты с их репетиций.

– Перед тем как ты присоединился, что из материала они уже выпустили? Onslaught уже были на сборнике "Daffodils To The Daffodils Here's The Daffodils" от Pax Records?

– Ещё до того, как я познакомился с ними, думаю, у них были сделаны две демки с оригинальным вокалистом, и вроде их трек был добавлен на выпущенный исключительно на кассетах сборник от Bluurg, лейбла Дика [Dick] из Subhumans. Я выслал кассету Маркусу Физерби [Marcus Featherby] из Pax Records в попытке попасть на разогрев Mau Maus, и это привело к тому, что Onslaught было предложено 2 трека на сборнике "Daffodils". К тому времени Роджер Дэвис уже был вокалистом, и это должно было стать их первым релизом на виниле.

– В то время был записан 7-дюймовый EP, который так и не вышел. Можешь, пожалуйста, рассказать об этом релизе, какие на нём были песни и почему он так и не был выпущен? Для него была сделана обложка или были только записи?
– Треки на этом EP были следующие:
1. "Protest, But Who Said You'll Survive"
2. "Visions Of The Future"
3. "Treading The Path Towards Death"
4. "An Innocent Man"
Неподалёку от места, где жила большая часть группы, открылась новая студия под названием Foxhole, и думаю, они собирались создать записывающий лейбл. Но, в то же время, Onslaught быстро зарабатывали репутацию группы, хорошо играющей вживую, и притягивали интерес бристольского лейбла COR Records. Несмотря на то, что для ЕР был нарисован арт и сделаны все записи, контракт с Foxhole не был подписан (насколько я знаю), и группе удалось договориться с COR о выпуске LP. Стоит учесть, что Роджер ушёл (или его выгнали – он не появлялся на репетициях) вскоре после записи EP, и в последний момент вступил я, чтобы дать концерт. И басист (Дик) ушёл, вместо него взяли Джейса Стэлларда [Jase Stallard]. За несколько месяцев звук утяжелился вследствие влияний Slayer, Metallica и Exciter. После всех этих изменений EP уже не олицетворял то, что представляла из себя группа.

– Это был тот самый ЕР, который был предложен Riot City Records, но отклонён?

– Нет, я думаю, на Riot City Records отправляли более раннее демо с первым вокалистом. Если верить слухам, они посчитали, что у них на лейбле уже было слишком много хардкор-групп, а может, они уже завязывали с лейблом из-за плохих продаж. Опять же, думаю, EP мог быть выпущен только на лейбле Foxhole. Не думаю, что его отправляли на какие-либо другие лейблы, потому что, как я упомянул, он больше не олицетворял группу.

– В каком году ты в итоге присоединился к группе, как стал их вокалистом? Что стало с предыдущим вокалистом, Роджером?

– Что ж, после моего неудачного прослушивания в конце 1983-го я решил всё равно как-нибудь зависнуть с ними, потому что мне нравилось звучание, которое они выдавали. Мы все, ясное дело, были большими фанатами Discharge, и было здорово получать порцию этого шума каждую неделю. В итоге я стал постоянным вокалистом вроде в начале 1984-го. Каждый раз, когда Роджер не приходил на репетицию, кто-нибудь один из нас, "зависающих", вставал на вокал, чтобы группа могла порепетировать. На одну из репетиций я пришёл сильно заболевшим, из-за чего мой голос был пиздецки загрубевшим. Оказалось, что они искали именно такой вокал, а не мой обычный голос, которым я пел. У нас назревал концерт с Subhumans, так что было решено взять меня вместо Роджера. Думаю, Роджер просто потерял интерес, а недавно мне сказали, что он сильно нервничал перед выступлениями и пропускал несколько кружек пива, о чём я понятия не имел.

– Когда ты присоединился к группе, были ли уже написаны какие-нибудь песни с "Power From Hell"?

– Нет, из раннего периода выжила только "Thermonuclear Devastation". Все мы действительно быстро развивались как музыканты, так что песни с "Power From Hell" продвинулись по сравнению с предыдущим материалом. Странно, что мы оставили "Thermo", это ведь была довольно простая песня, хотя она, возможно, воспринималась по-новому, когда я изменил подачу вокала, чтобы немного удлинить песню.

– Если материал "Power From Hell" был уходом от раннего звучания, вдохновлённого Discharge, то каковы были основные влияния для LP?

– Metallica, Exciter, Anthrax и, в первую очередь, Slayer. Однако, остальные участники группы любили Motörhead и Iron Maiden, о чём я не знал. Я же всё ещё слушал творчество Antisect, GBH и Subhumans, пока не услышал Slayer'овскую 12-дюймовку "Haunting The Chapel", которая для многих стала переломным моментом. Нас часто сравнивали с Venom, но никому из нас они не нравились, мы даже их не слушали, так что любые совпадения были случайны.

– Ты помнишь, как Onslaught связались с Тимом Беннеттом [Tim Bennett] из COR Records?

– Мы играли на разогреве у каждой крупной панк-группы, игравшей в Бристоле, и я думаю, Тим Беннетт был на большинстве из них. Но я понятия не имел, что Onslaught выпустят что-либо на его лейбле, пока мне не сказали, что мы собираемся записать альбом на AVM Studio в Сток-он-Тренте (та же студия, где писались Discharge/GBH) и что мы пытались уговорить Майка Стоуна [Mike Stone из Clay Records] свести его. К сожалению, с ним не получилось, так что мы взяли звукоинженера и сказали ему сделать звук настолько тяжёлым, насколько это возможно. У нас вообще не было опыта работы в студии, так что мы всё доверили ему, получив в результате звук как из сумрачного подземелья... Нам он не понравился, мы решили, что он лучше звучал на скорости 45 rpm.

– Ранее ты упомянул, что по твоему мнению, Тим Кор из COR Records ожидал что-то отличающееся от "Power From Hell", когда попросил Onslaught сделать запись. Можешь объяснить подробнее?

– Да, мы развивали свой звук и ориентиры в очень короткий отрезок времени. Последний раз, когда Тим видел нас играющими вживую, мы всё ещё играли как Discharge, но к тому моменту, когда пришло время записывать альбом, мы сильно изменились. Мы перешли к тому, что стало трэш-металом, сами того не осознавая, а тексты перешли на типичные темы дьявола, смерти и Сатаны, что отчётливо отражает название "Power From Hell". Я понятия не имею, что он думал о нашем новом направлении и тем более о художественном оформлении альбома. Думаю, после того, как он потратил деньги на запись, у него не было другого выхода, кроме как выпустить его.

– Вы были довольны тем, каким получился "Power From Hell"? Как его приняли панк- и метал-слушатели?

– Нет, не очень. Несмотря на уход от звучания Discharge, мы всё ещё хотели Discharge'вский продакшн – куча мощи, бьющей тебе в лицо. "Power From Hell" вышел слишком мутным, недостаточно высоких частот. Мы по приколу воспроизвели его на скорости 45 rpm, и такой вариант нам больше понравился, так что странно, что мрачный подземный звук многим пришёлся по вкусу, и на контрасте вживую мы стали восприниматься намного мощнее. Мы съездили в маленький тур по Британии в поддержку альбома. Мы понравились панкам с севера, но мы играли там дважды до этого, и всегда всё проходило хорошо. Мы всё ещё были относительно мало известны, так что на других концертах народа практически не было, однако, когда мы играли в Royal Standard в Лондоне, мы впервые получили реакцию от металлистов. Мне казалось, что в то время многим панкам так или иначе нравились группы типа Slayer и Metallica, так что думаю, их музыкальные вкусы менялись вместе с нашими. И думаю, многие молодые ребята, начинающие слушать метал, хотели этого более тяжёлого, быстрого звука. Вскоре стало понятно, что мы оказались в нужное время в нужном месте. К тому времени, когда мы прославились достаточно, чтобы собирать концерты, среди наших фэнов была здоровая доля как панков, так и металхэдов, для которых в Великобритании появилось что-то новое, по чему можно было сходить с ума.

– Вы чувствовали, что метал-публика принимает вас? Обвиняли ли вас когда-нибудь радикальные панки в том, что вы продались или бросили панк?

– Не уверен, что мы оставили достаточный вклад в панк, чтобы кто-то заметил, что мы перешли к более метальному звуку. Я даже допускаю, что метал-публика была полностью новой тусовкой, ранее не связанной с металом! Это была по большей части молодая тусовка, а трэш-, спид- и дез-метал шёл в основном из Америки. У британцев было крайне мало шансов увидеть такую группу, и вместе с хорошо подобранным моментом для интервью журналу Metal Forces мы внезапно стали новой метал-группой, которую люди хотели видеть. Конечно, будучи в эпицентре событий, мы ничего не знали о том, как нас воспринимали, что вообще вокруг нас происходило... Ну, пока мы не сыграли на разогреве у Exciter в Лондоне, когда публика сошла с ума во время нашего саундчека.

– Помимо вас, метальные влияния в свою музыку добавляли Broken Bones, English Dogs, Sacrilege и другие. Какие у вас были впечатления от этого изменения в сцене?

– Несмотря на то, что в прошлом мы разогревали Broken Bones и GBH, после выхода "Power From Hell" мы на самом деле уже не чувствовали связи с упомянутыми группами и панком вообще. В туре "Power From Hell" мы зацепили пару панк-площадок и несколько метал-площадок, но после него мы стали ориентироваться в основном на метал. Мы играли с Exciter, Anthrax, Girlschool и на метал-фестивалях в Европе. Думаю, существовало разграничение между панк/метал и трэш-метал группами. Мы явно относились к последним. Лично мне нравились ранние English Dogs, пока они не сменили вокалиста, и мне нравился бас в Broken Bones, но не могу сказать, что я слушал Sacrilege. Не думаю, что кто-то из нас слушал много британской музыки, хотя я на какое-то время оказался вовлечённым в торговлю метал-кассетами, увы, весь хороший материал приходил из Америки.

– Вы часто играли с другими бристольскими группами, такими как Vice Squad, Chaos U.K., Disorder, Lunatic Fringe и т.д.? Где Onslaught вписались в сцену?

– Никогда не играл с Vice Squad, но существует связь, о которой я узнал только недавно. Дэйв Бэйтмэн [Dave Bateman (RIP)], гитарист Vice Squad, учил Найджа Рокетта [Nige Rockett, гитарист Onslaught], играть на гитаре, а Стив Грайс [Steve Grice, ударник Onslaught] – хороший друг оригинальных участников Vice Squad. Более того, Роджер Дэвис [Roger Davies], наш предыдущий вокалист, встречался с Бекки Бондаж [Beki Bondage].

Мы совсем немного играли с Disorder, Chaos U.K. и Lunatic Fringe, но мы были просто обычной группой, играющей на разогреве у любой приезжей группы. На гигах в Бристоле обычно играло по четыре-пять групп, из них приезжих было одна или две.

Думаю, все из Disorder, Chaos U.K., Lunatic Fringe и Amebix были друзьями и вполне возможно, жили в одном или двух сквотах рядом с центром Бристоля, в то время как Onslaught базировались на окраине города и в общем-то не были частью сквот-гигов, которые часто устраивали другие группы. Хотя я и часто ходил на эти гиги, потому что любил их, не думаю, что это было общей составляющей Onslaught.

– После "Power From Hell", к моменту выхода LP "The Force" в 1986-ом, ты перешёл на бас, и в Onslaught появился второй гитарист (басист Джейс Стэллард перешёл на гитару). Зачем вы сделали такую замену; на твой взгляд, улучшило ли это звучание?

– Мы всегда гнались за более крупным, объёмным звуком, и добавление второго гитариста казалось очевидным путём к его достижению. Мы вспомнили, что однажды я пробовал играть на басу, потому что я знал, как играть песню Broken Bones (мы играли кавера, когда Роджер не приходил на репетиции), а Джейс всё равно мультиинструменталист (он играл на ударных в предыдущей группе). На самом деле мы не могли найти второго гитариста, так что просто сделали замену внутри группы. Вообще, в туре "Power From Hell" я играл и на басу, и на вокале, так что к тому времени, когда мы собрались писать новый материал, всё было на своих местах. Это ощутимо улучшило звук, и теперь мы могли прерывать ритм-гитару, не теряя гитарного звука, добавлять разные ритмы, вступления и т.д. Этим составом мы писали материал для "The Force", и одно время я исполнял этот материал и на вокале... К счастью, появился Сай Килер [Sy Keeler].

– Откуда пришёл вокалист Сай Килер? Он до этого играл в каких-то группах?

– Не уверен на сто процентов, был ли его приход заранее запланированным, но мне сказали, что он увидел нас во время нашего тура "Power From Hell" и решил, что справился бы лучше. Мне сказали, что мы прослушаем нового вокалиста, однажды он пришёл на репетицию и довольно сильно удивил нас! Он вывел группу на совершенно новый уровень, далеко за пределы моих задетых чувств. Я был одновременно восхищён и успокоен. Я не мог выдать хороший скрим без чувства, что сейчас помру, и в любом случае, я начинал больше интересоваться игрой на басу, так что принял бы любого, кто занял бы место фронтмена. Но он был действительно крут. Учитывая нашу панк-предысторию, никто из нас вообще-то никогда не играл с кем-либо, кто действительно умел петь, его же опыт полностью лежал в метале, так что у него было хорошее понимание вещей, и этого мы и хотели. Не думаю, что он играл в других группах.

– LP "The Force" показал, что Onslaught уходили от своих предыдущих панк-влияний, к этому времени вы чувствовали себя полностью поглощёнными метал-сценой?

– Безусловно, мы были на метал-лейбле и упоминались в журналах Kerrang и Metal Forces, и даже панк-зины, подхватившие новое метал-звучание, удостаивали нас внимания. Единственное, за что обидно, - мы так толком и не съездили в тур с "Force", но сыграли на разогреве у Exciter и Anthrax и на нескольких европейских метал-фестивалях и концертах Motörhead.

– Как проходил релиз LP "The Force" на Under One Flag/Music For Nations? Странно было перейти с лейбла уровня diy-панка на более крупный независимый метал-лейбл меньше, чем за год? Привело ли это к трениям с панк-сценой?

– По большей части это случилось благодаря журналу Metal Forces, певшему дифирамбы нашему альбому "Power From Hell". На самом деле, мы и мечтать не могли о большей известности, и конечно же, любой лейбл искал новые многообещающие группы. И на протяжении какого-то небольшого отрезка времени мы были такой группой. Это не было для нас странно, потому что мы никогда раньше через это не проходили. Так что, думаю, мы просто решили, что у некоторых групп так всё и происходит. Никогда над этим не задумывались. Всё это выглядело довольно естественно и, как я сказал ранее, для нас всё происходило весьма быстро. Честно говоря, я не думаю, что у панк-сцены существовал к нам большой интерес, хотя я до сих пор встречаю людей (по большей части, панков), считающих "Power From Hell" лучшим альбомом, так что, похоже, множество панков приобретали либо слушали его.

– Что привело к твоему уходу из группы? Есть ли что-то, что ты теперь, оглядываясь назад, хотел бы поменять в своей бытности в Onslaught?

– Мне всё это наскучило. Я перестал получать от этого удовольствие, и я узнавал информацию о группе из вторых рук. Один из наших роуди рассказал мне, что мы, возможно, скоро будем играть на разогреве у Motörhead. Когда я упомянул это в разговоре с Джейсом, он сказал, что знал об этом уже три недели назад. И мне сказали об интервью с Kerrang уже после того, как оно случилось. Так что я начал ощущать, что это уже не было группой. Сожаления? Ну, я написал несколько текстов для "Power From Hell", и они были использованы. Меня упомянули на релизе, и помню, Найджу они действительно понравились, но я жалею, что не продолжил вкладываться в тексты. Но что касается опыта в группе в целом – тут никаких сожалений. Игра вживую даёт великолепные ощущения, тем более когда людям нравится.

– Ты следил за материалом группы после того, как ушёл? Что об этом думаешь? Какие мысли насчёт их нового состава?

– Да, немного следил. "In Search Of Sanity" был замечательным альбомом, но они избавились от главного человека в лице Сая Килера, и Джейса к тому времени уже выгнали, так что это был уже не тот Onslaught, который я знал.
Их камбэк-альбом "Killing Peace" стал лучшим, что они сделали – отличные песни, замечательный продакшн и Сай Килер снова в деле. Вообще-то я ходил на несколько их первых секретных камбэк-гигов, и было здорово слышать старый материал даже несмотря на то, что я предпочитал более новое творчество, но после этих концертов я потерял к ним интерес, я даже не знаю, играют ли они сейчас, если честно.

– В каких группах ты играл после Onslaught?

– Я играл на басу в инструментальной рок-группе из трёх участников с выдающимися гитаристом и барабанщиком, было здорово. У нас был профессиональный менеджер, который работал с несколькими крупными рок-группами в 70-ых, мы записывали альбом с продюсером Шинейд О'Коннор и даже играли на Фестивале Гластонбери, но в конце концов всё развалилось и сошло на нет. После этого я вроде как потерял интерес к игре на инструментах и стал звукоинженером.

– Ты ещё общаешься с кем-то из нынешних или бывших участников Onslaught?

– Я общался со Стивом и Джейсом, когда мы собирали Sanity Days. Также там играли Алан Джордан [Alan Jordan], игравший на гитаре на альбоме "Killing Peace" и Стив Гримметт [Steve Grimmett], который пел на альбоме "In Search Of Sanity". Я пел несколько песен с "Power From Hell", а потом пришёл Стив, и они записали "In Search Of Sanity". Я играл только на одном метал-фестивале, но остальным довелось поиграть на крайне успешных концертах и выпустить альбом. На YouTube есть клип, где мы играем "Thermo".

– Есть что сказать в заключение?

– Да, собирайте группы, присоединяйтесь к группам, ходите на концерты других групп, потому что однажды вам исполнится 50 лет, и всё, что вы вспомните о своей молодости – то, как пялились в телефон.

Оригинал: Negative Insight