Интервью с Doom: Police Bastard
Даже спустя 31 год после релиза, ЕР Police Bastard группы Doom остаётся актуальным по сей день.
Изначально выпущенный в Британии на Discarded Records в 1989-ом, в конечном итоге ЕР был выведен в авангард посредством нескольких многотиражных прессов американским лейблом Profane Existence. Запись широко распространялась по всему миру через развитую сеть лейбла. Даже в доинтернетное время ЕР был доступен и известен во всём андерграунде. Doom быстро стали группой, восхваляемой целым поколением панков и крастеров, а Police Bastard в 1990-ые стал повсеместно распространённым релизом.
В то время его, похоже, можно было найти в любой коллекции; от 17-летнего паренька из пригорода, только-только открывающего DIY-аспект панка до ветеранов сцены, пьющих сидр в городских сквотах. Броский логотип группы можно было увидеть пришитым к жилеткам, курткам и штанам панков в Японии, Европе, Южной Америке, США и много где ещё. Doom безусловно были существеннейшей краст-группой 1990-ых. Хотя они и выпускали множество других записей в течение десятилетия, имя они себе сделали именно на Полицейском Ублюдке.
Музыка с Police Bastard предлагала несколько иной подход к красту. До этого момента ранние основатели этого ответвления – Amebix, Axegrinder и Deviated Instinct, – играли более среднетемповый, с влияниями метала, вид скрежещущего краста. Doom отбросили метал и использовали более близкий к корням подход, черпая вдохновение у Discharge, Anti-Cimex и Discard. Выдающимся качеством группы было то, что у них получалось писать актуальные песни. В плане текстов они сосредоточились в основном на острых политических темах, однако, они пели и песни просто «о жизни», как они её видели. Doom олицетворяли настроения безнадёжности, пребывавшие у пост-Crass'овского поколения: всё ещё злые на мир, но уставшие, депрессивные, разочарованные и пьяные! Они затрагивали темы, находившие отклик в людях на личном уровне, в то же время умудряясь добавлять в своё творчество толику юмора. При этом, несмотря на преобладающий мрак, они сохранили свою анархистскую позицию по фундаментальным вопросам, таким как антифашизм, антикапитализм, права животных и конечно, ублюдская испорченность государства и правоохранительных органов.
Как и в случае с любым другим релизом, суть не только в изначальном влиянии записи, но и также в том, как оно держится годы спустя. Панк-сцена 90-ых завалена релизами, выпускавшимися в немыслимо крупных по сегодняшним меркам тиражах, но проигнорированными тогдашним музыкальным вкусом. На этом фоне Police Bastard ещё ярче выделяется своей актуальностью и качеством.
В этом интервью Negative Insight поговорил с ударником Doom Стиком [Stick], который в свою очередь обратился к бывшему басисту Питу Нэшу [Pete Nash] для дополнительных разъяснений. Они поделились своими воспоминаниями о записи и мыслями о том, как она стала такой распространённой и какое влияние оказывала в течение 30 с лишним лет.
NI: В своё звучание Doom внедряли общемировые влияния, в то время не преобладавшие в британском хардкоре. Вы намеренно делали нечто несколько иное? Можете обсудить источники вдохновения из-за пределов Англии?
Стик: Мы восхищались скандинавскими группами того времени, но мне всё равно нравились многие британские группы, и ранее они повлияли на сканди-группы. Так что происходило что-то вроде пинг-понга. В то время мы хотели быть как Discard, но каким-то образом вышло так, что мы стали звучать по-своему. Больше удача, чем осознанное решение. И ещё отсутствие у нас каких-либо настоящих навыков в музыке (и денег на хороший инструмент). В то время множество групп очень вдохновлялись сценой США (рубашки в клетку и банданы), и много было метал/панк кроссовера. Мы были немного упёртые и просто играли то, что нам нравилось. Этот факт и отсутствие музыкального мастерства означали, что мы попросту технически никогда бы не достигли метал-жанра.
Пит: Как сказал Стик, у нас не было денег на покупку хорошего инструмента. Больше всего на нас повлияли панк-коллективы из более ранней эпохи, необязательно из тогдашнего времени. Нам нравились Chaos UK, Disorder, Amebix и Antisect, и когда мы начали слушать скандинавские группы, это стало «единством взглядов» и казалось новым и более агрессивным. Они казались более «прямыми» и злыми, что тоже нам подходило, учитывая нашу нехватку навыков игры на инструментах.
NI: Стиль, в котором вы играли, быстро вызвал интерес со стороны ребят из Бирмингема и Англии в целом?
Стик: Ну, под нас плясали, так что мы знали, что делаем что-то правильное, но у нас никогда не было общего плана. Мы никогда не загадывали дальше пары грядущих гигов. Никогда не возникало мысли, что это перерастёт в карьеру или даже будет приносить доход поверх окупаемости дороги до концерта. Мы занимались этим по приколу. Сцена была хорошая, и если ты был готов немного сгрубить и схитрить, чтобы тебе действительно заплатили, то мог играть концерты всюду. Но было весело. Когда мы добрались до континентальной Европы, мы по-настоящему увидели, какой организованной была DIY-сцена.
Пит: Пожалуй, так и было. Было очень много кроссовера, и группы неизбежно стали звучать схоже. Думаю, становилось скучновато, и мы начали играть то, что нам нравилось. Простой и прямой злой панк.
NI: Название Police Bastard стало синонимично названию Doom и стало понятием, которое многие переняли (как в панке, так и вне панка). Есть ли какая-то история об этом названии или инцидент, навеявший его?
Стик: Уверен, текст написал Джон, когда мы ехали на гиг. Думаю, название/припев были несколько шуточные. Сам текст весьма в точку. Изображение с обложки взято из книги о Забастовке Шахтёров 80-ых, в ходе которой полицейские были крайне жестоки и выступали в роли оружия Мэгги Тэтчер, подавляя рабочих, отстаивающих свои средства к существованию. Но полиция всегда была символом подавления, так что дело не в конкретном инциденте (насколько я знаю); песня о существовании контролирующей силы, а полиция олицетворяет её.
Пит: Я со своей стороны не припоминаю никакого особенного случая, навеявшего песню. Нас постоянно останавливала полиция из-за нашего внешнего вида. На самом деле, неважно, какое у песни быдло название, суть в том, о чём было большинство песен Doom. Свобода и Равенство.
NI: Текст трека Means To An End посвящён социальной политике сцены того времени. Можете подробнее рассказать об этом?
Стик: Сам трек был записан в студии, когда мы согласились записать несколько дополнительных треков для 7-дюймовки, но поняли, что сделаем всё по-быстрому. Так что мы взяли рифф, придуманный Браем [Bri], ещё рифф, придуманный Питом, и соединили их. Трек был намного дольше, но мы его укоротили с затуханием (у меня был изначальный жёсткий вариант, но я сделал запись поверх него... чёрт!). Так или иначе, в студии мы с Джоном написали текст, название/припев придумал я, и это задало настрой песни, она была о грызне внутри сцены, обычно происходящей со стрэйт-эджерами, крастеры против американского стиля и т.д. Я подумал о том, что мы хотим изменить мир, а сами в рамках одного гига ужиться не можем. Спорить – это в человеческой природе, но на самом деле нам стоит попытаться шире взглянуть на мир.
Пит: Думаю, трек говорит сам за себя. В то время внутри сцены было много разочарования, и я считаю, что она начала сама себя убивать, но это всего лишь моё мнение.
NI: Первый тираж был выпущен на Discarded Records в Британии. Кто держал Discarded и помните ли вы, сколько копий было выпущено?
Стик: Discarded Records держал парень по имени Энди Джой [Andy Joy]. Он жил на юге, и мы писали друг другу (всё это до появления мобильников, интернета и т.д.). В какой-то момент он переехал в Бирмингем (где жила наша группа). Но так или иначе, он знал, что мы собирались на студию записывать сплит-LP (Bury the Debt) и спросил, запишем ли мы несколько дополнительных треков для 7-дюймовки. На что все стороны согласились (Doom и Хэмми [Hammy]). Так что это было что-то вроде дополнения. В то время у нас на самом деле не было в планах выпускать 7-дюймовку, и как я сказал, у нас было недостаточно песен.
Хэмми сводил треки для сплит-LP, а когда они были готовы, подключился Брай и слегка поработал над сведением для Police Bastard. Хэмми потом сказал, что сведение Брая ему больше понравилось.
Энди внёс деньги за тираж. Обложка была получена посредством фотокопии. Так что когда мне под дверь приходило письмо запросом копии, я шёл в местный магазин с моей оригинальной иллюстрацией и ксерокопировал одну-единственную обложку, поскольку мы были нищими и не могли позволить себе заплатить сразу за большую партию. Так что когда вышел второй тираж, наш приятель Скинни [Skinny] нарисовал нам новую обложку, которая была напечатана, что спасло меня от лишней мороки. Также к этому моменту люди уже нас знали, и тираж продавался немного быстрее / легче.
Первый тираж был 1000 штук, второй – тоже 1000. Помню, какой-то парень очень хотел именно пластинку из первого тиража, и я просто отксерокопировал первую обложку и вставил её вместо второй, потому что первый и второй тиражи изготавливались с одной и той же печатной формы.
NI: Хэмми с Peaceville указан продюсером релиза, были ли в какой-то момент разговоры о выходе релиза на Peaceville?
Стик: В какой-то момент выяснилось, что Хэмми добавил эти треки на CD Total Doom (хитрый проказник).
NI: Как получилось, что в последующих тиражах участвовали Profane Existence?
Стик: Я с ними постоянно переписывался, а Doom тогда взяли небольшой перерыв. Так что я сказал им, что они могут выпустить тираж и пожертвовать какую-то сумму местному приюту для животных, но мне ответили: «Нет, мы заплатим вам по доллару с каждой проданной копии...» Потом об этой истории напридумывали всякого, но это уже другой разговор.
Пит: Хахаха, не знал об этом. Я был бы не против остаться без оплаты, если бы деньги пошли на хорошее дело. Doom создавался отнюдь не ради денег, но никому не нравится, когда указывают, что и как будет происходить. Уважение –это важно.
NI: EP выпускался многими тиражами в 90-ых и выпускается на Profane Existence до сих пор. Вы удивлены тем, каким высоким остался спрос на этот релиз, особенно учитывая, что он выпускался на DIY-лейбле, а не на Earache, Peaceville или подобных лейблах, издающих более крупные тиражи?
Стик: Да, я удивляюсь каждый раз, когда узнаю, что выходит новый тираж. Печатные формы на производстве уже износились. Совсем скоро её снова выпустят, уже как часть бокс-сета 7-дюймовок Doom под названием Pretentious Arseholes 7'' Collection.
Пит: К сожалению, время берёт своё.
NI: Ваши отношения с Хэмми и Peaceville Records прекратились, когда Peaceville полписали договор с Music for Nations, которые хотели сделать их частью мэйджор-лейбла Sony. После этого Sony стали совладельцами Peaceville. Можете это обсудить и рассказать, как всё происходило? В то время вы говорили с Хэмми напрямую?
Стик: Нам пришло письмо (использованное в двойном LP Fuck Peaceville), и нас просто взбесило то, что зная наши взгляды на подобные вещи, они предлагали нам перезапустить нашу карьеру(!!!) на Music For Nations. Тогда мы решили «перечеркнуть» нашу предыдущую дискографию, выпустив Fuck Peaceville, но в итоге это было расценено не совсем так, как мы представляли. После того, как всё улеглось, мы с Браем встретили Хэмми на гиге и, к нашему счастью, у нас как раз была с собой пластинка Fuck Peaceville. Мы подписали её и подарили ему.
NI: Раз уж речь зашла об этих лейблах, некоторые группы из DIY-сцены перепрыгнули в эту среду крупных лейблов и более профессионального подхода. Трудно обвинять эти группы в продажности, ведь они остались верны своим взглядам. У Doom была возможность пойти в этом направлении? Что заставило вас принять решение придерживаться пути DIY?
Стик: Приятно, что ты допускаешь, что у нас могла быть возможность «играть по-крупному». Дело в том, что на мой взгляд, если игра в группе становится твоей работой, то кто-нибудь обязательно захочет влиять на то, как ты ведёшь дела, что играешь, где и когда это делаешь, как распространяешь своё творчество и т.д. Я никогда не хотел оплачивать свои счета, при условии давления к заработку. Мне нравится ситуация, когда мы все вместе принимаем решение (а это довольно сложно), и если нам нравится – отлично; если другим не нравится... пофиг, мы всё равно делаем так, как решили. Думаю, мы были чересчур прямолинейны, чтобы к нам тянулось множество лейблов.
NI: Учитывая всё, что происходит сегодня, в частности, в Америке, касательно новой угрозы полицейского насилия, что думаете об актуальности ЕР?
Пит: Это наводит на грустные размышления о человечестве.
NI: Вы удивлены долгожительством релиза и непрекращающемуся с годами интересу? Какие мысли насчёт его статуса в андерграунд-панк-сцене?
Стик: Удивлён ли я – да. Но я всегда очень критически относился ко всему, что мы делали. Для меня практически невозможно сидеть и слушать творчество Doom, не анализируя его, не думая о том, что можно было сделать лучше. Вещи типа War Crimes – это для меня кринж. Дело в том, что сейчас я могу держать ритм / нормально играть, но в то время во мне было больше энтузиазма, чем профессионализма, так что сейчас для меня эти вещи звучат любительски, но с ощутимой страстью. Я люблю это качество в большой части музыки, которую слушаю, но тяжело воспринимать это там, где ты сам участвуешь. Не знаю, есть ли в этом какой-то смысл. Эти песни были так популярны, что теперь от них уже не откреститься.
NI: Какие-нибудь заключительные мысли? Есть что добавить?
Стик: Берегите себя. Действуйте локально, мыслите глобально. Подходите поздороваться, если мы когда-нибудь доберёмся до вашего города.
Оригинал: Negative Insight, 2020
Перевод: BEDLAM Translations, 2020