Эпоха кино в Запрудовке

В микрорайоне Запрудовка в Катав-Ивановске в 1963 году, был построен по типовому проекту один из культурных объектов города — клуб «Маяк» приборостроительного завода. Это было долгожданное событие для жителей района.

Об истории клуба «Маяк» рассказывает ветеран, краевед, ветеран киносети, культуролог Михаил Хабиров.

— Чтобы окунуться в историю этого клуба, пришлось поговорить со многими людьми, очень помогли воспоминания старожилов посёлка Василия Николаевича Киселева и Светланы Петровны Артамоновой, — написал Михаил Хабиров. — Воспоминания о клубе «Маяк» остаются ностальгическими не только для зрителей, но и для бывших работников.

Клуб стал кинозалом, центром культуры

После введения в строй клуба начала действовать новая киноустановка, которая была оснащена новейшей кинопроекционной аппаратурой для своего времени. Клуб «Маяк» вообще превратился в местный центр культуры, место встреч, походов в кино для жителей окрестных домов. Ведь район этот был по тем временам не центровой, и здесь подобных заведений почти не было. Тогда клуб «Маяк» считался одним из лучших мест отдыха заводчан и жителей поселка.

Старожилы микрорайона до сих пор хранят тёплые воспоминания о том, как в детстве покупали билет и наслаждались фильмами кинопроката. Зрительный зал был рассчитан на 150 мест.

Кинофильмы в клубе демонстрировались только в вечернее время, и шли они по два дня. Люди ходили на один и тот же фильм не только ради фильма, но и для того, чтобы встретиться с друзьями в просторном кинозале, посидеть у большого экрана.

Перед киноэкраном размещалась сцена для проведения различных собраний, концертов, лекции и творческих встреч с интересными людьми. Освещался кинозал настенными светильниками. Кресла были удобными, деревянными, откидными. Касса располагалась в небольшом фойе, стены которого украшали афиши с анонсами фильмов и фотографиями киноактеров советского и зарубежного кино. Клуб был оформлен скромно без лепнин и излишеств.

Уже в первый год работы киноустановка клуба демонстрировала десятки фильмов, многие из которых вошли в золотой фонд советской кинематографии: «Оптимистическая трагедия», «Королева бензоколонки», «Возвращение Вероники», «Три плюс два», «Приходите завтра», «Черемушки» и другие. Кинозал работал круглогодично. Для всех «Маяк» был окном в большой мир. По воспоминаниям представителей старшего поколения горожан, посещение кино было доступно всем. Цены тогда были по нынешним времена смехотворно низкими: детский билет стоил всего 10 копеек, взрослый — 30 копеек. Для сравнения, буханка хлеба в магазине стоила 16 копеек.

К походу в кино готовились задолго. Парни гладили брюки, до блеска начищали ботинки, надевали лучшие галстуки Девушки тоже не отставали: туфельки, прически, модные платья. Сколько чудесных знакомств случалось именно в кинозале. Если парень знакомился с девушкой, он приглашал ее в кино. На танцы — это потом, это когда вы уже знаете друг друга. А сначала — в кино.

Кино — это окно в мир

Кинематограф в XX веке был одним из основных культурных развлечений в жизни советского человека. Это было и средство пропаганды, и средство повышения культурного и патриотического уровня.

Вторая половина XX века в нашей стране стала поистине эпохой развития кинематографа. В это время на экраны вышло небывалое количество фильмов, ставших классикой отечественного кино. В киноискусстве утвердился новый тип героя — простой советский человек. В это время были созданы фильмы «Весна на Заречной улице», «Дело было в Пенькове», «Девчата», «Летят журавли», «Дорогой мой человек», «Баллада о солдате», «Чистое небо», «Судьба человека» и многие другие. Посещаемость кинозалов в СССР в то время стала одной из самых высоких в мире. Ежегодно советские киностудии выпускали 150 фильмов.

В клубе «Маяк» зрительный зал был всегда переполнен. Несмотря на скромный сервис и отсутствие комфорта, большого фойе, гардероба, буфета, у кинозала был всегда свой зритель. В этом была притягательная сила кино.

В кинозале самым любимым был тот момент, когда гасли светильники в зале. Перед фильмом всегда демонстрировался документальный киножурнал. Обычно это были «Новости дня» или «Иностранная хроника». Зрители не только получали удовольствие от фильма, но и расширяли кругозор и «подковывались» политически. А затем начинался сам фильм.

Герои кинолент порой оказывали заметное влияние на советское общество, с них брали пример, им подражали, преклонялись. Кумиры экрана помогали пережить трудные периоды жизни, они заряжали силой, энергией духа и убеждения, преодолевать все преграды и вселяли уверенность. Ведь, хороший фильм — это учебник жизни помогающий распознать добро и зло.

Касалось это внешнего вида. Зачастую одежда персонажей кино, что называется, уходила в народ. Вспомнить хотя бы платья героини Людмилы Гурченко из «Карнавальной ночи» или меховую шапку Нади из «Иронии судьбы». К этим элементам гардероба сразу максимально возрастал интерес. Многие женщины копировали прическу героини фильма «Баббета идет на войну».

Особый интерес у подростков вызывали фильмы с пометкой, «Дети до 16 не допускаются». На такие сеансы детей, не пускали. Но были рослые подростки, которые обманом попадали в кинозал, чтоб вкусить запретный плод. Фильм, который попадал тогда в категорию запрещённого для детей, сегодня кажется вполне безобидным.

Все киноустановки в заводских клубах, Домах культуры входили в систему профсоюзной киносети, там стояли базовые кинопроекторы, такие как «КН», «КПТ», «Ксенон», «Маяк», «23-КПК» и другие,

позволявшие показывать любые фильмы, кроме широкоформатных. Как правило, копии фильмов передавались в систему клубов после проката в государственных кинотеатрах и «крутились» там годами и даже десятилетиями. В результате в каком-нибудь Доме культуры можно было посмотреть не только фильм, который только что прошёл в государственных кинотеатрах, но и что-то более редкое, чего больше нигде нельзя было найти.

Индийские фильмы — самые любимые

Вот как об этом вспоминает бывший киномеханик клуба «Маяк», один из ветеранов Челябинской городской киносети Василий Николаевич Киселев, который работал в «Маяке» в середине 70-х годов: «Кружков в клубе не было. Была самодеятельность. Дважды в год к 1 Мая и 7 ноября после торжественной части собрания заводские активисты выступали с песнями и стихами. Организовывал их выступления Владимир Дубровин, исполнявший обязанности худрука. Но ставки такой не было в штате клуба, поэтому он был оформлен на заводе рабочим в одном из цехов, а работал в клубе.

До моего прихода в клуб Владимир Дубровин также ездил в кинопрокат для составления репертуара и писал афиши на бумаге и на фанерной доске гуашью и вывешивал на стенде около «Маяка» и проходной завода. Когда шли летние проливные дожди, то вода смывала афишу, и Владимиру приходилось по новой писать её. Потом афиши стал делать я.

Ежедневно, кроме субботы, шли киносеансы вечером в 17, 19, 21 часов. Пятичасовой сеанс считался детским. Штат клуба состоял из заведующей, кассира, киномеханика и помощника. Уборщицу и сторожа предоставлял и оплачивал завод. Подчинялся клуб завкому приборостроительного завода. Там же мы и зарплату получали. Киномеханика звали Павел Алексеевич Мармылев.

Сначала заведующей клубом была Валентина (отчество, к сожалению, не помню), затем ее сменила Нина Болотникова. Киноустановка входила в структуру областной профсоюзной киносети, которую возглавляла председатель Совета по кино Облсофпрофа, заслуженный работник культуры РФ Валентина Ивановна Мазова.

Фильмы шли второго экрана, то есть, прошедшие премьеры в лучших государственных кинотеатрах, несмотря на это в кинозале всегда были зрители.

В погоне за выполнением плана «Маяк» выписывал «кассовые» фильмы, некоторые фильмы были с большим износом, зачастую пленка обрывалась во время сеанса. Зрители недовольные кричали и свистели в зале. Такие фильмы было тяжело смотреть, на экране появлялись полосы, царапины, рябь, было множество склеек и искаженность звука. Механики успевали только подклеивать фильм. Качество этих показов было низким, но зрители все равно ходили на полюбившие фильмы. Один раз в неделю для директоров кинотеатров, руководителей сельских районных киносетей, директоров Домов культуры, клубов устраивался в кинопрокате просмотр новых фильмов.

У каждого клуба, кинотеатра была своя фишка. У нас в «Маяке» хорошую кассу собирали индийские фильмы.

С моим приходом в клубе стали проводиться киновечера, киноутренники. В 1975 году работал кинолекторий «По дорогам войны», который я вёл. В конце месяца проводились кинопанорамы.

Фильмы шли по 2 дня, а в 1976 году я стал практиковать показ более длительный. Так фильм «Табор уходит в небо» шел 4 дня, а фильм «От зари до зари» крутили аж целую неделю, и зал всё время был полон».

ВИА на пике популярности

В «Маяке» базировался ВИА «Гармония», игравший на танцах по субботам, который состоял из молодых заводских ребят. От праздника к празднику, от концерта к концерту ждали благодарные зрители выхода на сцену вокально-инструментального ансамбля «Гармония».

О популярности ансамбля в те годы говорил такой факт: касса клуба открывалась в 16:00. Если на танцах играл ВИА, то к 16:30 билетов уже не было. 300 билетов разлетались за полчаса! В репертуаре «Гармонии» были самые разные произведения, но больше, конечно, советских ВИА. Тогда с иностранным репертуаром было сложно — не везде и не всегда разрешали. Была цензура. Репертуар ВИА утверждался отделом культуры и согласовывался с отделом агитации и пропаганды райкома КПСС.

По словам Василия Киселева, все музыканты ВИА одеты были по моде тех лет, носили длинные волосы, словно сошли с экрана фильмов «Апачи», брюки клеши и батники.

Духовой оркестр

Кроме ВИА в клубе еще был духовой оркестр. Вечерами участники оркестра, молодые ребята, собирались в клубе на репетиции, а по всем знаменательным датам и праздникам горожане заслушивались торжественным звучанием маршей, военных и патриотических песен. Этот духовой оркестр являлся украшением городских демонстраций.

Вот как об этом писала газета «Авангард»: от 03.06. 2000 г. «Духовым оркестром руководил Владимир Александрович Прохоров, коллектив был очень популярным в городе. Без его участия не обходились торжества, концерты, танцы в городском саду. Оркестранты были люди увлеченные, способные, но не профессионалы. Однако выступления оркестра трогали людские сердца. На общественных началах выезжал оркестр в деревни и села, в репертуаре были марши, танцевальные мелодии, произведения советских и зарубежных композиторов. Особым уважением и признательностью пользовались ветераны — А.П. Силин, В. Обжиров, Ю.А. Щербаков, подлинными энтузиастами были В. Рудковский, М. Самойлин, А.Анохин, Н. Киселев, Л. Пучков, Г. Белянкин, Ю. Герфанов, братья Харисовы — Борис и Раис...».

Работа киномеханика опасна

Заводской клуб был оборудован хорошо оснащенной киноаппаратной для своего времени, которая располагалась на первом этаже с отдельным входом с улицы. В аппаратной были установлены два советских кинопроектора марки «КН-16» Одесского завода киноаппаратуры «Кинап», которые работали попеременно. Так обеспечивался непрерывный кинопоказ. Для осветительной системы использовались лампы накаливания, они не взрывались, как ксеноновые лампы, что было весьма удобным при эксплуатации. Кроме этого, в проекторе был предусмотрен механизм для замены перегоревшей лампы, механик мог тут же, во время сеанса, нажав на рычаг, включить запасную лампу.

До середины 60-х годов в стране использовалась огнеопасная плёнка на нитрооснове. Плёнка могла загореться даже во время перемотки. Чтоб избежать пожара здания, загоревшуюся бобину с фильмом бросали в бочку с водой и выбегали из аппаратной. Горючая пленка не гасла даже в воде и выделяла ядовитый газ, который вызывал удушье и смерть. В середине 60-х годов начали использовать безопасную пленку.

Кинопроекторы позволяли демонстрировать фильмы широкоэкранного формата. Кадр на пленке был в два раза больше, чем в обычном кино. Изображение на нем занимало всё поле зрения и воспринималось, как реальная действительность. Наиболее ярко преимущества широкоэкранного кино были видны при создании фильмов большой постановочной сложности, особенно с батальными сценами.

Киномеханики очень ответственно относились к своей работе, перед показом тщательно проверяли техническое состояние кинопленки, количество склеек согласно техпаспорту фильма. Перематывали фильм на бобины и размещали в фильмостат с увлажняющей жидкостью. Порванную часть фильма склеивали с помощью ацетона и специального пресса.

Коль уж заговорили о киномеханиках, расскажу об их труде. В день было 2 или 3 сеанса. Длина ленты кинофильма была примерно 3000 метров. Диаметр такого рулона был более метра, да и вес тоже немалый, поэтому фильмы дробились на части. Длина одной части составляла 300 метров. Время демонстрации одной части — около десяти минут.

Открутит киномеханик одну часть, бегом в перемоточную, перемотает ее на начало, бобину с пленкой в фильмостат, а следующую часть заряжает в проектор. А перед этим надобно пробежаться щеточкой по барабанам и роликам лентопротяжного тракта, почистить кадровое окно и только тогда заряжать пленку.

За десятилетия работы эта киноустановка сделала клуб «Маяк» настоящим домом кино в Запрудовке, постоянным местом притяжения кинолюбителей всех возрастов. В 90-е годы кино ушло с экранов клубов и кинотеатров по всей стране. Не миновала эта участь и кинозал клуба «Маяк». Ушла целая эпоха камерных кинозалов 60-70 годов.

В 2023 году здание старого клуба было снесено, и на этом месте было отстроено новое просторное здание, оснащенное современной техникой.