Почему Поленов скрывал «Право господина» от своих родителей
Василий Поленов, автор «Московского дворика», однажды написал необычную для себя картину «Право господина».
В средние века в Европе был такой закон: после свадьбы новобрачная из семьи крепостных крестьян отправлялась к феодалу.
Господин имел право провести с ней брачную ночь и лишить её девственности.
И вот мы видим, что ему привели трёх девиц. Что ж, три свадьбы в один день. Есть, из кого выбрать.
Как хищник он смотрит на бедняжек, оценивает, прикидывает. Руки в боки, грудь колесом. Довольный до безобразия.
Девушка слева опустила глаза и боится взглянуть на господина. Она кротко сложила руки под грудью и смирилась с происходящим.
Та, что справа, совсем юная. Возможно, она даже не понимает, что с ней могут сделать.
А посередине всё прекрасно осознаёт и с вызовом смотрит на феодала. Если он выберет её, она так просто не дастся. Очевидно, что будет кусаться и царапаться.
А наверху лестницы стоят двое мужчин, гостей феодала. Они надеются тоже развлечься. И провести ночь с теми, кого феодал не выберет. То есть едва ли кому-то из девушек удастся избежать насилия.
А на заднем плане мы видим рвущихся во двор мужей девушек. Стража их удерживает и одному даже пришлось связать руки.
Для них это трагедия. Тогда можно было откупиться: деньги вместо первой брачной ночи. Но, видимо, не получилось собрать денег. И отчаяние и бессилие движет мужчинами, которые не могут защитить своих жён.
Поленов так и не решился рассказать родителям, что происходит на картине. Сказал им, что это просто бытовая сцена из жизни европейских феодалов.
Самому Поленову закон первой ночи казался столь диким, что ему было просто неловко перед отцом и матерью.
Они так и не узнали, какая на самом деле драма разворачивается на картине их сына.
Немного искусствоведения
Если Вы раньше не видели этой картины, то едва ли подумаете на Поленова. Ведь мы его больше знаем по «Московскому дворику» и циклу картин «Жизнь Христа».
Как же тогда понять, что это его работа?
Поленов мастерски работал с тональностью цвета. Видите, он создал иллюзию воздушной перспективы? Дальний план написан более бледно.
При этом насыщенность цвета нарастает очень мягко, постепенно. И передний план уже написан более тёмными и яркими красками.
Но смотрите именно на средний план. Поленов очень плавно меняет тональность, от светлого к темному. Далеко не все художники умели так делать.
Вот, например, Максимов такого плавного изменения тона достичь не смог.
Граница между светлым дальним планом и более тёмным передним планом довольно резкая.
Кстати, именно Поленов учил премудростям тонального колорита Исаака Левитана. И это в том числе делает работы последнего столь выдающимися. Умение создать воздушную перспективу с помощью тональных градаций особенно хорошо у него видно на картине «Над вечным покоем».
Вы можете подписаться на бесплатный курс «Путеводитель по истории живописи», разработанный автором этой статьи. 14 уроков, а также онлайн-тест. Подробности здесь.
.