Обо мне и звуковой реконструкции

Моя особая любовь - моделировать звук с учетом архитектуры и алгоритмов АУРАЛИЗАЦИИ.

Я стремлюсь показать, что такие технологии претендуют на очень красивое применение.

Задача: создание цифровых акустических реконструкций, связанных с музыкой.

Зачем: для изучения мирового совместного опыта музыкантов и архитекторов, а также иллюстрации психоакустических эффектов в исторических объектах.

Мои навыки: архитектурное проектирование, 3D-моделирование, акустические расчеты, описание и видеомонтаж результатов.

Программы, в которых я это создаю: EASE, Odeon, AutoCAD, SketchUp, Adobe Premiere Pro / Adobe Audition.

НЕкоммерческие проекты сделанные и в работе:

1. Моделирование пещер Барабар* в Индии. Полости пещер как резонаторы Гельмгольца?
   * Это пещеры, которые датируются III в. до н.э., вырезаны в гранитных скалах с применением удивляющей технологии, на сегодняшний день не разгаданной (или забытой!) Помимо точнейшей геометрии и идеально отполированной поверхности, обладают уникальной акустикой, которую я захотела смоделировать.
2. Моделирование пещер Барабар* в Индии. Первая модель - Gopika.
   * Это пещеры, которые датируются III в. до н.э., вырезаны в гранитных скалах с применением удивляющей технологии, на сегодняшний день не разгаданной (или забытой!) Помимо точнейшей геометрии и идеально отполированной поверхности, обладают уникальной акустикой, которую я захотела смоделировать.
3. Иллюстрация психоакустического эффекта в объеме Собора Святой Софии в Константинополе. Модель богослужения в алтарной части. Восприятие звука из 3х точек: нартекса, главного нефа и подкупольного пространства. Мой видео-комментарий на эту тему.
4. Как меняется звук при изменении объема акустической полости на примере церкви Святого Николая в Демре (Турция),
5. Влияние купола на внутрихрамовую акустику в церкви Святого Николая в Демре (Турция). И гром как ударный инструмент,
6. Модель античного театра в Дельфах (2 варианта звучания - в только построенном театре и разрушенном театре в сравнении),
7. Сравнение акустики в различных концертных залах мира,
8. Павильон Philips «Электронная поэма» Ле Корбюзье и Яниса Ксенакиса (реконструкция звучания произведения Ксенакиса «Concret PH» в павильоне, который не сохранился),
9. Виртуальное сравнение звучания произведения Гийома де Машо «Kyrie from Missa de Notre Dame de Reims», написанного специально для готического собора, в 3х различных типах пространств. И более подробная демонстрация его звучания в модели неоготического собора Grundtvigs Church of Copenhagen, Denmark,
10. Иллюстрация влияния свободно лежащих «амфор»-голосников на акустику помещения. Выбранная резонансная частота 440 Гц (ля первой октавы). Расчет внутренних габаритов сосуда по формуле резонатора Гельмгольца, 3D-моделирование, сравнение результатов,
11. Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции (реконструкция звучания синтезированной версии «Nuper rozarum flores» Гийома Дюфаи под куполом Брунеллески),
12. Иллюстрация акустического эффекта «шепчущая галерея» на примере подкупольного пространства мавзолея Гол Гумбаз в Индии,
13. Иллюстрация фокусировки звука на эллиптической арене на примере арены Колизея в Риме,
14. Несколько 3D-акустических экспериментов для различных пространств и звуков,
15. «Огранка» dry sounds НЕхрамовой музыки в модели подкупольного пространства храма,
16. Демонстрация эскизного озвучивания виртуального павильона типа «базилика», 2 варианта и их отличие,
17. О погрешности в программах по расчету акустики,
18. …на очереди еще пара идей :)