Рецензия на альбом группы «Хаме-леоН» «Крики!» (2022)

ХАМЕ-ЛЕОН
Крики!
℗ 2022 Хаме-леоН / Gray Tower GT 008 CD
11 tracks = 549;36"

Альбом группы «Хаме-леоН» «Крики!» на Apple Music
Слушать альбом группы «Хаме-леоН» «Крики!» на Яндекс.музыке

Вот она, наглядная иллюстрация к теме информационного вакуума вокруг отечественной достойной рок-сцены: автор этих строк, который якобы обязан знать всё и про всех, узнаёт о существовании группы «Хаме-леоН» из Курска (а не откуда-нибудь из-за Полярного круга, и это в век интернета) спустя почти 13 лет (!) после её дебюта в грамзаписи и пяти отличных полноформатных альбомов, четыре из которых изданы на CD не самыми микроскопическими издателями.

«Крики!» — последний на сегодняшний день физический релиз «Хаме-леоНа» и, как принято говорить, «альбом со многими достоинствами». Эти достоинства — как и на предыдущих работах коллектива — следуют из эклектики музыкального материала, осуждаемого хорошо наслушанными коллегами вашего автора, и одновременно совершенно непонятного авторкам полумодных блогов — они-то ни про пауэр-метал 1990-х годов, ни про профессиональный русскоязычный рок предыдущего десятилетия вообще ничего слыхом не слыхали. Между тем альбом «Крики!», невзирая на кричащее (извиняюсь за тавтологию) оформление, вполне пригодное для прямого вовлечения в число поклонников слушателей явно молодого поколения, именно на этих двух китах и держится. Причём держится канонически: электронное вступление «Утро мёртвых» открывает дорогу ортодоксальнейшему пауэр-номеру «Бежать!» с прямолинейной мелодикой в духе позднего Helloween и зрелого Stratovarius, неистовой игрой гитариста Платона Резцова и общим подходом «ногу на монитор — и вперёд!» Есть сильное подозрение, что перед нами лучший русскоязычный открывающий номер хоть какого пауэр-альбома со времён «Вдоха свободы» с дебютного CD ставропольского состава Trust X «На краю вечности» (2011). А дальше… дальше лидер «Хаме-леоНа», вокалист и клавишник Никита «НиКк» Гайдуков и его коллеги делают настоящее, безо всякой иронии, художественное заявление: монументальная пьеса «Навигатор» — это как раз пример комбинации подлинно русской вокальной мелодики и самых лучших рок-традиций, как «отсюда», так и «оттуда». Научно-фантастический по тексту и общей звуковой ауре пауэр-метал с трэш-металлическими гитарными риффами и, что самое необычное, протяжёнными клавишными соло «под саксофон» — вот это действительно смелая комбинация! Неудивительно, что некоторые называют стилистику «Хаме-леоНа» «прогрессив-металом», хотя группа границу этого субстиля не переходит ни разу на протяжении всей программы альбома. Что же касается именно потрясающих по настроению, несколько джазообразных клавишных партий в ней — они явно наследуют альбому родного «Автографа» «Каменный край» (1989), который, при всех его плюсах, к прогрессивному року также не отнесёшь.

И хотя далее музыканты несколько усмиряют пыл своего изобретательства, скучными остальные треки альбома точно не назовёшь. Чего стоят только не самые банальные мелодические, ритмические и аранажировочные решения в крайне своеобразной пауэр-балладе «Сиять» и номерах «Я знаю имя» и «Странный», заставляющие вспомнить аж музыкальное творчество незаслуженно забытых екатеринбуржцев «Урфин Джюс»! И далее — без остановок: ближе к концу альбома группа обнаруживает неожиданный крен в серьёзную поп-психоделику зари 1970-х, и нигде это не заметно сильнее, нежели в балладе «Просто сон». И всё это, повторимся, в стилистике того пауэр-метала, который безо всякой оговорки можно назвать классическим. Нечего говорить, что англоязычная версия «главного музыкального блюда» альбома, бонус-трек “Navigator” также не разочаровывает, а дополнительным украшением программы, как это обычно и случается у «Хаме-леоНа», являются вокальные данные Никиты Гайдукова — местами можно вообразить, что у группы как минимум два вокалиста. Плюс ко всему — отточенное студийное продюсирование, но без подобного звука в наше время уважающим себя музыкантам не жить. Поэтому, вероятно, излишне напоминать, что устойчивость всем музыкальным конструкциям «Хаме-леоНа» и даёт подобный звук, воистину являющийся его третьей точкой опоры. После такого альбома, стоящего в одном ряду с лучшими работами таких удалённых от столиц коллективов, как Rubicon, Stonehand и уже упомянутых Trust X, хочется задать один и только один вопрос: «А почему я постоянно слышу вокруг нытьё, что у нас нет хороших хэви-групп, поющих на родном языке?»