Обзор позднегерманских систем рапирного фехтования. Часть 2.

Источник: https://historicalfencingschools.wordpress.com/2019/09/17/summary-of-late-german-rapier/

Три стиля фехтования:

Pede firmo, Passade и Camineren -все они рассматриваются мастерами, хотя это зависит от мастера, насколько глубоко, и объяснения также несколько различаются. Все три, по-видимому, считаются существенными для практики.

Pede firmo (С твердой ногой): -предмет первой книги Фабриса, в основном с болеее высоким положением корпуса, с ногами твердо на поверхности и с выполнением выпада и восстановления из него. Это считается довольно типичным и стандартным стилем итальянской рапиры того времени. Фабрис считал это фундаментальным стилем игры, прежде чем изучать свою вторую книгу с продолжением, где эти виды основ выполняются в движении с другим типом шага. Pede-firmo - это преобладающий стиль фехтования в немецкой традиции, и обычно то, что они объясняют в первую очередь, хотя они уделяют также большое внимание passada и различное количество внимания camineren. Например, L'Ange — это в основном pede firmo, некоторое количество уроков с Passade и только страница для Camineren. Между тем Пасхен, вероятно, 5/10 pede firmo, 3/10 passada и 2/10 сamineren, если брать соотношение.

Passada / Passade (проход): термин часто используется для обозначения шага, без выпада, более того, он используется с четкой целью. Иногда он используется для описания шага, когда задняя нога проходит за переднюю, но чаще всего это шаг в сторону с правой или левой ноги (в отличие от выпада). Это раскручивается до разной степени. Passada часто высоко почитается как форма фехтования и движения. Иногда Passada и Camineren связаны тем, что вам советуют просто делать небольшие шаги, пока вы не сможете безопасно атаковать с помощью passade.

Camineren (продолжение): этот стиль часто обсуждается, но с меньшим пониманием или быстро отбрасывается как нечто, что является просто passade с более короткими шагами. Кепп дает довольно длинный раздел, но толком ничего так и не говорит. Очевидно, оно происходит от "продолжения с разрешением" Фабриса (разрешение на самом деле буквально пишется так и в этих книгах). Л'Анж очень коротко говорит о Camineren, посвящая ему только страницу и говоря, что он настолько бесполезен, что, должно быть, был изобретен испанцем. Он также предполагает, что это годилось для старых фехтовальщиков и отставных солдат, у которых плохие ноги. Пасха добавляет варианты Camineren для своих более ранних пьес. Шмидт из всех людей, а также в период малого меча добавляет несколько правил к Camineren, значительно больше, чем Фабрис.

Чтобы расширить понимание Camineren, скажу это тип фехтования пешим. Двигаясь естественно, вы как будто просто шагаете, но можете получить площадку с небольшим риском. Поскольку вы используете нефиксированные шаги и держите руку вытянутой, вы можете угрожать кому-то, чтобы спровоцировать того на атаку, но поскольку вы спровоцировали ее, то можете действовать во втором намерении, и поскольку вы делаете это, продолжая и уже находясь в хорошей позиции и стойке, вы можете по существу уколоть так, как вам иначе не сошло бы с рук. Самая большая трудность, с которой я сталкиваюсь, - это опуститься достаточно низко. Как видно на иллюстрациях Фабриса и убедительно доказано фехтовальщиком и блогером Брайаном Кирком, Фабрис держит свою руку в основном на уровне плеча и опускается до тех пор, пока его рука не окажется на высоте гарды противника[3]. Это ужасно неудобно для кого-то высокого или того, кто не приучил к этому свою ногу и спину (а подвешивание бедер только облегчает это). Это действительно, кажется, физически наиболее эффективным способом закрыться от встречной атаки и безопасно наступать.

Разъединения

Составляют большую часть фехтования. Хотя они просты в объяснении или обобщении, им часто дают свои собственные пьесы и вариации в зависимости от работы ног, такие как по умолчанию (pede firmo) или с проходом (passade) или с продолжением (caminiren). Разъединению противостоит контр-разъединение (cocaviren) или прервание его, переводом клинка в Секунду (вторая) или Кварта (четвертая). Пьеса, устанавливающая последний вариант, обычно начинается с укола в терции.

Высвобождение (caviren, durchgehen) или разъединение (cavation):

Уход под клинок противника.

Возврат:

Уход над клинком противника.

Повторное высвобождение (re–caviren):

Начать разъединение, а затем отменить его (вернуть клинок туда, где он был)

Контр-высвобождение (cocaviren) или контр-разъединение (concavation):

На разъединение, вы сами разъединяете.

Кружение (circuliren):

Это когда вы ведете их меч по кругу, либо чтобы получить меру (силу), либо чтобы сломать его (как отступающее движение). Соответствует фехтовальному термину охват.

Вращение (Voltiren):

Подобно Джирате Фабриса, немецкие авторы используют различные степени вращения телом. Наиболее распространенным является такое, когда вы шагаете своей недоминирующей ногой по кругу, чтобы уклонится своим телом, обычно с уколом в кварте (четвертой) и часто против укола из кварты. Иногда это называется ложным шагом (так как шаг идет с ненагруженной ноги, иногда даже частично вперед, а не просто в сторону). Другие джираты Фабриса могут быть названы voltiren, или они могут быть рассматривается как другой пример passade.

Финт (Fitiren, verführen):

Большинство авторов приводят правила для финтов. У Кеппе и Шмидт они довольно обширные. Моим любимым было бы использование Пасхеном "полу-уколов" (halbe-stoß).

Выведение:

Объяснено в нескольких местах, но очень лаконично объяснено Хойслером как отступление немного назад левой ногой, так что вы можете избежать атаки. Это очень похоже на испанскую Balanzada (и Quibro) и почти соответствует описанию этих действий Годиньо.

Battire (используется Хойслером и остальными) и Аппель (используется Шмидтом и остальными):

Используется для обозначения удара или удара по поверхности правой ногой, а обычно и того и другого. Подразумевается, что между ними выстраивается ассоциация, превращающая их в эффективный финт. Мой личный опыт показывает, что эта ассоциация должна быть выстроена и не работает, если такой триггер не установлен. Фабрис и другие возненавидели бы идею дать кому-то темп, совершая подобное действие, я считаю, что это не согласуется со всеми авторами в традиции.

Стойки/позиции:

По словам Кеппа, стойек нет, и перевод для итальянского Postura должен быть Stellung (позиция). Lager, Garnison и Guardi для него бесполезны, если не обратиться к первой (Prima), которая есть единственное положение в котором вы ждете или отдыхаете, только что войдя в нее. Другие не столь педантичны в отношении этого различия. Вполне допустимо использовать любое из слов, которые он только что описал. Стойка или позиция-обе прекрасно работают для английского перевода.

Позиции часто пишутся в различной форме, например Prime или Prima, Secunda или Seconde. Эти различия не так уж различны в немецком произношении, но есть также различия, такие как Tertia и Tertie, которые менее похожи. Для удобства я снова обратился к орфографии Кеппа для предпочтения / удобства, то есть Prima (хотя он также использует Prime), Secunda, Tertia и Quarta.

Как отмечают другие авторы, позиции соответствуют некоей системе, которую можно увидеть в современных итальянских источниках. Они часто описывают их по тому, куда обращены костяшки пальцев, большой палец или ладонь. Это означает, что мы в конечном итоге имеем высокую и низкую секунду и низкую терцию и подобные вариации, которые названы так из-за их положения руки, а не из-за их высоты или степени вытянутости. Показать все вариации позиций отняло бы слишком много времени, поэтому я выбрал несколько из них по их актуальности или новизне.

Бастардная (Bastarde): как Фабрис использовал слово бастардный для описания позиции между двумя другими позициями, так и большинство здесь представленных авторов. Они упоминаются не слишком часто, кажется, предполагается, что вы оказываетесь в этих положениях естественным образом в движении между ними. Примечательно, что Шмидт считает левую бастарду (между Квартой и Терцией) лучшей позицией руки.

Фехтование уколом:

Нужно было бы объяснить слишком много чтобы охватить все фехтование уколом. Оно составляет основную часть комментариев, все принципы описаны так чтобы давать о нем информацию. Пьесы/вариации/упражнения легко исчисляются сотнями, даже если вы не считаете те, которые повторяются у авторов.

Все уколы названы в честь Положения руки (Prima, Secunda, Tertia, Quarta). Первоначальные примеры имеют тенденцию бать направленными по прямой вперед, с входом в соединение своим мечом (с контактом) и колоть изнутри или снаружи, всегда с истинным лезвием против клинка противника. Иногда к этому добавляется парирование рукой, особенно в случае с Л’Анжи, Брухиусом и Шмидтом. Обычно добавляется и весь вышеупомянутый набор, например пассада, вольтирен и кавирен. Достаточно распространенная игра состоит в том, чтобы уколоть и быть отведенным вверх их, а затем пройти, или уклонится нанося укол пока оружие противника остается вверху и снаружи.

Как часто пишут авторы, уколы наносятся выше и ниже руки. Обычно атака, совершаемая через руку, выполняется с выпадом и уходом вниз с пассадой, но это далеко не всегда так. Некоторые, как Шмидт, для более низкорослых фехтовальщиков рекомендуют наносить укол под меч (например, в Prima или Secunda) и указывают, что все остальные действия легче для тех, кто выше ростом. Я подозреваю, что если бы вам удалось запомнить каждую пьесу и все их освоить, вы бы нашли понимание того, какое расстояние и работа ног вам нужны, чтобы противостоять каждой ситуации или типу взаимодействия. Нахождение на нужном расстоянии или правильная работа ног гораздо важнее, нежели положение руки или высота меча.

Некоторые общие советы, предоставляемые практически всеми авторами, включенными здесь, заключаются в том, что вы смотрите на то, где находится клинок противника и его открытия. Именно этот совет Фабрис и давал изначально. Например, если их острие направлено влево, вы атакуете справа. Это перекликается с принципом сильного и слабого и разделения клинка на части. То, как все это комбинируется, дает открытие и определяет, где находится слабое клинка противникае. Вы стремитесь нацелиться на слабую часть таким образом, чтобы преодолеть ее сильной и перекрыть ветреную атаку. Все эти факторы являются определяющим фактором наносите вы укол над или под рукой.

Изменение положения руки может быть использовано для увеличения силы или обхода клинка или разъединения. Финты могут быть сделаны высоко, низко, влево или вправо, с шагом или без него. Парирование может быть высоким, низким или средним. Рипост часто считается более виртуозным, чем парирование.

Как уже упоминалось ранее, некоторые предпочитают парировать рукой больше, чем другие, но часто рука используется для усиления укола или парирования атаки (так что вы можете в то же самое время безопасно нанести укол). Парирование рук и уклонение тела, иногда одно вместе с другим, являются очень важными частями системы.

Полумеч

Disarmiren (Разоружение):

Практически все авторы презентуют ту или иную форму обезоруживающего действия. Часто это делается просто для того, чтобы просто отклонение руки. Иногда оно заключается в том, чтобы схватится за гарду и работать от этого положения, чтобы обеспечить укол, даже поворачиваясь и вытягивая захваченную руку, как вы можете видеть в других традициях (на ум приходит Испания и, соответственно, Тибо). Иногда они могут быть достаточно сильными, что нехарактерно для рапирных трактатов. Некоторые трактаты сопровождаются разделами грэпплинга, есть смысл в том, что они интегрировали эти знания в свое фехтование. Л'Анж, по-видимому, рассматривает свое фехтование как систему самозащиты, а не как дуэльную. Он не единственный, кто говорит это, но, возможно наиболее в этом откровенный. В дополнение у него есть раздел о грязных боях, но также и много обезоруживающих действий, которые кажутся довольно жестокими, например, сломать руку или колено. Похоже, точно так же, как у л'Анжа есть совет о том, как вытащить оружие при засаде или сделать так чтобы противнику в лицо светило солнце. У него также есть совет о том, как отключить противника, если вы оказались слишком близко. В качестве хорошего примера того, что другие авторы, такие как Пасха, рекомендуют сделать, посмотрите видео David Coblentz Pascha Part 5[6] и 6[7], в которых есть некоторые обезоруживания Пасхена, хотя мне они кажутся немного измененными по сравнению с изображениями.

Грязный бой

Периодически встречается странные рекомендации к тому, что можно было бы описать только как грязные бой или на улице. Кепп относится это к случаю, когда вы попали в засаду или на вас напали. Для многих авторов выбор меча обусловлен умением его выхватывать в том случае, если необходимо использовать его для внезапной обороны (а не только в дуэльной обстановке). Это обсуждается в отношении идеальной длины клинка, хотя они обычно не дают конкретики, но обобщения, такие как не слишком длинный чтобы выхватывать или носить. L'Ange говорит о выборе вашего местоположения, если вы собираетесь сражаться. Это включает в себя такие советы, как перемещение вашего противника так, чтобы солнце светило ему в глаза, или размещении противника на возвышенности. Это, по-видимому, связано с использованием грэпплинга и других трюков (обоеручный меч). Есть идея, что то, чему они учат, - это не просто искусство для школы фехтования или разрешения споров, а школа самозащиты.

Фехтование ударом (hieb-fechten)

Фабрис говорит о ударах очень кратко, и по большей части это же самое относится и к немецким авторам. Они могут сказать несколько слов о том, как называются удары. Они могут сказать, как лучше рубить. У них может быть несколько символических примеров ударов (например, L'Ange и Bruchius делают разрез с помощью rumpieren). Тем не менее, по большей части их фехтование на них не основано. Любопытно, что такие авторы, как Пасха, Шмидт и фон Винцлебен посвящают разделы фехтованию на ударах, и, честно говоря, они действительно кажутся производными от версии Пасхи. Поскольку Шмидт и фон Винцлебен писали в эпоху, когда существовали сабли, палаши, палаши и спадроны (и как бы иначе вы ни называли это оружие), менее необычно, что они включали эти разделы, делая Пасхена странно выделяющимся. Оружие в этих секциях выглядит иначе, чем оптимизированное для укола оружие в их разрезе, хотя действительно сложно сказать, изображает ли Пасха отдельное оружие, оружие, кажется, Шмидта и фон Винцлебена явно отличается, напоминая спадрон или палаш. У Августа Фена из "традиции Крейслера" тоже есть раздел о Pallasch.

Пасхен меняет позу, заложив левую руку за спину и вытянув правую еще больше (так как его позиция была чуть менее вытянута, чем у других авторов). Язык для описания ударов у него подобен позициям в его колющем фехтовании, то есть там, где положение руки после завершения удара-это и есть позиция. Так что его удар в секунду идет слева направо и заканчивается ладонью вниз. Для нанесения удара он отдает предпочтение позиции терции (Tertia). Большая часть фехтования ударом-это простое парирование и ответный удар, а также последовательности с добавлением финтов. Я не уверен, являются ли его ложные удары результатом того, что они идут под странным углом (например, ниже), или явно ложным лезвием.

Руководство Шмидта дает довольно похожие рекомендации во введении, он напоминает читателю, что удары называются так же, как в фехтовании уколом, и закрываемое может быть также применено к фехтованию ударом(что перекликается с введением Пасхена). Он сделал эту систему более эффективной и похожей на обычное фехтование ударами своего времени, перейдя к стандартной подвешенной позиции. У Шмидта меньше упражнений, чем у Пасхена, но действия в них кажутся гораздо менее повторяющимися и более специализированными. Трактат Шмидта читается скорее как военный трактат, как формальное фехтование того времени. Такое чувство, что он действует более приземленно, чем широкие действия Пасхена и его повторяющиеся последовательности.

Примеры Шмидтовского фехтования. Формат, по-видимому, придает удар одной стороне, а контрдействие-другой.

Следует отметить, что все разделы фехтования начинают с нацеливания в руку, конечность и голову больше, чем в корпус, что является де-факто основной целью традиции.

Советы как себе, так и другим по практике этой системы:

Посмотрите на Кеппа, обратившись к теории. Посмотрите на L'Ange для краткого легкого резюме (и некоторых интересных захватов). Посмотрите на Пасхена для понимания структуры (и если вы хотите кубить рапирами напоминающими сайдсворды). Посмотрите на Брухиуса для более полного понимания.

Кроме того, Хойслер кажется хорошим введением в систему, особенно если вы больше фехтуете сайдсвордами.

Если вы сосредоточены на smallsword, вы определенно должны читать Шмидта, особенно если вы хотите перейти от итальянской рапирной системы к Smallsword (так что вам не нужно изучать французские/английские термины).

Выводы:

Немецкая традиция импортировала то, что они считали наиболее полезным, и применяла это весьма прагматично, записывая эти уроки в очень хорошо структурированном формате. Это дает немецкой традиции универсальность, не часто встречающуюся в других традициях фехтования, поскольку она столкнулась со разнообразным влиянием и сформулировала ответы на них. Это резюме относится только к одиночному мечу с некоторым упоминанием кинжала, но авторы также охватили и другие виды оружия, упомянутые в разделе авторов, такие как протазан или борьбу. Как отметил Рейнер Ван Норт, это самая продолжительная из зарегистрированных немецких традиций фехтования, если провести линию от Фабриса до Сиемен-Кана.[9] практикуя этот стиль фехтования в течение некоторого времени, я чувствую, что он почти так же рационален, как и неаполитанская традиция фехтования, и, вероятно, немного более надежен. Я думаю, что в будущем можно было бы представить более полное резюме. То, в котором можно будет определить каждое действие, как оно появляется (каким оно появляется), и таким образом дать более полный обзор этой традиции.

[4] https://elegant-weapon.blogspot.com/2019/06/episode-164-elements-of-other-systems.html?q=Bruchius

[5] https://elegant-weapon.blogspot.com/2018/08/episode-147-holding-rapier-with-both.html?q=bruchius

[6] https://www.youtube.com/watch?v=LIOcn_KupwQ&t=221s

[7] https://www.youtube.com/watch?v=ijY33xHp2lo

[8] https://www.youtube.com/watch?v=8_HPyWYGC-4

[9] https://www.youtube.com/watch?v=Vw2a_j9CLwE

​