Жорж Дюбуа - история HEMA
Попытки проанализировать и произвести некую ренновацию методов ренессансного фехтования продолжались весь 19 и 20 век, и уж точно не ограничивались Альфредом Хаттоном и Эгертоном Кастлом, которые между тем многих вдохновили. Вообще работы 20 века с попытками популяризовать "HEMA" того времени сейчас малоизвестны. Можно навскидку вспомнить автора первого турнира по историческому фехтованию Давида Лего, который не оставил известных записей и пособие для юных членов гитлерюгенд по бою на длинных мечах. Но тем не менее были и другие. Например Жорж Дюбуа (George Dubois), который предвосхитил современные течения реконструкции почти на 70 лет. Помимо этого он пытался сделать одну крайне интересную вещь - внести в современное ему спортивное фехтование парное оружие (как вы прочитаете дальше).
Дюбуа был профессиональным скульптором и олимпийским спортсменом, который с детства изучал сават и фехтование. Будучи вдохновлен представлением « Древняя игра мечей» с участием Хаттона и Касла, которую он увидел в Брюсселе в 1894 году, к 1906 году Дюбуа заинтересовался интеллектуальными и фактическими проблемами возрождения архаичных систем фехтования. Его первым проектом была реконструкция римского гладиаторского боя между ретиарием и мурмиллоном для демонстрации на фестивале «древних видов спорта» в Туркуэне.
В течение следующих нескольких лет Дюбуа продолжал совмещать свои артистические интересы с боевыми искусствами. В 1916 году он выпустил книгу « Comment se Defendre» , представляющую крайне реалистичный сплав японских и французских методов самообороны, напоминающий « Бартицу » Бартона-Райта . Его дочь Матильда сыграла роль обороняющегося на нескольких из сорока восьми обучающих фото из книги.
Двумя годами позже Дюбуа опубликовал свой «Essai sur le traité d'escrime de Saint-Didier, publié en 1573», краткий, но проницательный анализ текста по фехтованию на рапирах, составленный мастером фехтования XVI века Анри де Сен-Дидье.
Но именно фехтование на рапирах по-настоящему его вдохновляло, и он нашел вершину фехтовальных упражнений в искусстве рапиры и кинжала; считая его весьма полезным как с точки зрения физической культуры, поскольку оно способствовало более симметричному развитию мышц, так и с точки зрения интеллектуальной активности. В этот период он сотрудничал с другим французским мастером фехтования, Альбертом Лаказом, который разделял интерес Дюбуа к историческим системам фехтования.
В 1925 году Дюбуа опубликовал еще одну работу по фехтованию на рапирах и кинжалах. Essai sur l'Escrime: Dague et Rapiere особенно интересен в сравнении с L'Escrime au Theatre , вышедшим пятнадцатью годами раньше. Dague et Rapiere уже не была книгой по приемам сценического боя, а скорее представляла собой инновационную систему соревновательного фехтования с парным оружием.
Представляя данную работу, Дюбуа объяснял, что:
«Использование терминов фехтования пятнадцатого и шестнадцатого веков создает некоторую сложность для современного читателя. В дидактической книге все объяснения должны быть представлены как можно яснее. Поэтому в этом очерке о старинном фехтовании я буду использовать термины, знакомые мастерам фехтования и их ученикам на рапире и шпаге, используя классическую грамматику современной французской школы.
«Более того, я был бы признателен, если бы читатель принял мое убеждение — основанное на исследованиях исторического творчества — что даже если термины, используемые старыми Учителями, не те, что мы используем сегодня, то методы, которые они описали, являются нашими собственными; они научили многим из тех же навыков, поскольку гарда меча была снабжена квиллонами, которые мы все еще используем в научных целях».
Таким образом, в Dague et Rapiere Дюбуа представил основанную на истории систему фехтования с парным оружием, призванную дополнить классическое фехтование на рапирах и шпагах его эпохи. Он писал, что система была прочно основана на совместном изучении им и мастером Лаказом их коллективных фехтовальных библиотек, которые включали работы Тибо, Капо Ферро и Фабриса. Вместо строгого возрождения древнего фехтования на мечах это была современная система, адаптирующая историческую практику к современному искусству. В некоторых отношениях это очень похоже на руководство, которое капитан Хаттон мог бы написать по этому предмету, если бы он был склонен популяризировать «древнее искусство фехтования» за пределами своей небольшой группы.
Для тех, кто хочет взглянуть на «современную рапиру» Дюбуа на практике, в октябре 1927 года кинокомпания Pathe записала тренировку на открытом воздухе по методу фехтования с двойным оружием, описанному в Dague et Rapiere . Затем отснятый материал был смонтирован в немой сюжет кинохроники под названием « Фехтуй и будь в форме!», который длится немногим более трех минут.
https://www.youtube.com/watch?v=M7NtqmkpopI
Второй видеоклип 1934 года фиксирует посещение Salle Lacaze известным итальянским фехтовальщиком Альдо Нади и показывает студентов, занимающихся обучением рапире и кинжалу, а на последних кадрах Нади решительно выигрывает быструю схватку на шпагах и кинжалах:
https://www.youtube.com/watch?v=5JigsNa3u_s
В том же году Жорж Дюбуа умер в возрасте шестидесяти девяти лет. Благодаря своим книгам и эссе, демонстрациям исторического фехтования и театральной боевой хореографии, он в течение трех десятилетий находился в центре движения escrime ancienne . Во многом благодаря его усилиям, а в конце и его коллеге, мастеру Альберу Лаказу, работа, начатая Альфредом Хаттоном, Эгертон Каслом и их коллегами, была продолжена в новом столетии, а в изолированных уголках, таких как Зал Лаказа, продолжается и по сей день, создавая свою живую традицию «современной рапиры и кинжала».
Примечание. Помимо этого часть данных можно подчерпнуть из работы Ancient Swordplay исследователя «древнего» фехтования 19-20 века Тони Вольфа (Tony Wolf).